Un piano, un piano y un Lauterbach

"Mira, abuelo, el hermoso piano. Un piano, un piano".

Vicco von Bülow no sólo fue un brillante escritor satírico. Loriot no sólo fue un humorista dotado que mostró un espejo a los alemanes. Loriot se adelantó a su tiempo. El mejor ejemplo es el sketch del piano.

Se entrega el piano en cuestión, regalo de mamá Berta. El guión familiar está listo. Cámara en marcha. La gratitud espontánea y la alegría atónita ante la entrega del regalo deben ser captadas por la nueva cámara de vídeo. Pero la puesta en escena artificial de la alegría sorprendida es caótica. Así que se necesitan varios intentos antes de que la película, que no es perfecta, termine. Para disgusto de los operarios de la mudanza, que tienen que sacar y meter el piano una y otra vez.

Eso fue en tiempos analógicos. Eso fue mucho antes de que existieran los smartphones, pero describe a la generación de los teléfonos móviles como un puño analógico al ojo digital. Sufrimiento y placer, alegría y frustración, excitación y excitación: en lugar de sentir emociones, ahora parece existir un impulso interiorizado de observar las propias emociones e inmortalizarlas para uno mismo y para la posteridad. ¿Gol en el fútbol? Selfie de tu propio júbilo. ¿Accidente en la autopista A1? Cámara del móvil encendida para filmar el terrible suceso y tu propia consternación. ¿Coito sexual? Hay que documentarlo para la futura descendencia. A Tobías, de 12 años, seguro que le gustaría ver cómo era hace 13 años... no, Tobías no quiere eso. Loriot era un visionario. Dudo que el visionario Loriot ya estuviera pensando en Lauterbach. Para mí, fue al revés. La producción de la última vacuna de Karl Lauterbach me hizo pensar en el boceto de piano de Loriot. Hay tres errores cinematográficos en la crítica pública.

Cámara en marcha. Un Lauterbach, un Lauterbach entra en la sala de curas del hospital militar de Berlín bajo un flash. Se quita la chaqueta del traje y luego la camisa. El Ministro de Sanidad se sienta en el catre con pantalones de traje y una camiseta Adidas azul y blanca. Las redes sociales se llenan de críticas a la moda. Me gustaría defender aquí a Karl Lauterbach. ¿Cuál habría sido la alternativa? ¿Karl Lauterbach con una camiseta blanca de canalé sudada o incluso con el torso desnudo? Las imágenes habrían sido traumatizantes. 

¡Cámara rodando! Un Lauterbach, un Lauterbach. El apaño anterior queda registrado en el certificado de vacunación analógico amarillo con etiqueta blanca. Los cinéfilos atentos se acercan y se dan cuenta: vacunación Corona número cuatro. Algo falla aquí, porque según el propio Lauterbach, debería ser al menos la pala número cinco. ¡Booster, quédate con la última! ¿Acaso Lauterbach se inyectó sal de mesa? No lo sabemos. Yo también veo esta crítica de forma relajada. Una mentira más o menos no engorda el asado vacuno. Me molestó el tercer error de la película. Encontrarse con la vacunóloga desconocida como supuesta actriz secundaria.

Una vacunación es un procedimiento higiénico. La parte superior del brazo de la persona vacunada, aquí Karl Lauterbach, es desinfectada por el médico, aquí una señora vestida de blanco. Eso es lo que ocurrió. Hasta aquí todo bien. Normalmente un médico lleva guantes estériles desechables. Ese no fue el caso aquí. Hasta aquí todo mal. La vacuna se inyecta en la parte superior del brazo del paciente a través de una aguja fija. Para ello se necesitan las dos manos. Mi problema cinematográfico y lógico es el siguiente: En los boletines de Alemania circulan dos imágenes de la inyección del ministro de Sanidad en la parte superior del brazo, es decir, el momento de la vacunación. En una de las imágenes, el vacunador lleva las gafas donde deben estar. En la cara. En la otra foto, sus gafas están metidas en su pelo rubio. ¿Por qué se tomaron fotos casi idénticas de las manos en la parte superior del brazo de Lauterbach, en las que la doctora lleva las gafas de una forma y luego de otra? 

Estoy confusa, así que principio de exclusión. Durante el acto de inmunización, la doctora deslizó las gafas sobre su cara o las colocó de nuevo en su cabeza sin que ella se diera cuenta. Sea cual sea la mano que utilizó la señora para hacerlo y por muy antihigiénico que sea el proceso. La otra colocación de las gafas la hizo una tercera persona desconocida en el set de rodaje. Poco probable. Queda la posibilidad de que la escena se filmara varias veces.

"Mira, abuelo, la hermosa Lauterbach. Un Lauterbach. Un Lauterbach".